《女书》所表现的内容还从女性文字引申到女性写作,现代舞《女书》是香港著名舞蹈编导黎海宁的作品

“女书”是中国湖南省江永县一带所独有的珍贵非物质文化遗产,这是一种只在女性之间流传的文字

本报讯
女书是世界上唯一的一种旨在女性中流传的文字符号,它起源于我国湖南江永县,在这一带的瑶族妇女中流传。香港城市当代舞蹈团3月4日将用舞蹈的形式把以这一独特的非物质文化遗产为题材的舞蹈《女书》带到国家大剧院小剧场,让北京观众通过舞蹈了解中国非物质文化遗产中这种独特的文字现象。

《女书》所表现的内容还从女性文字引申到女性写作

据了解,现代舞《女书》是香港著名舞蹈编导黎海宁的作品。黎海宁也是香港城市当代舞蹈团创始人之一,她创作的《冬之旅》、《粉墨登场》、《不眠夜》、《九歌》和《创世纪》都受到广泛的好评。另外她还为云门舞集创作了《女娲的故事》、《看不见的城市》、《春之祭》等作品,《创世纪》几年前由香港城市当代舞蹈团在北京演出时引起极大的关注。现代舞《女书》是黎海宁2007年的作品,首演后获得了香港舞蹈年奖。

编舞黎海宁表示:“我想探讨那些为寻求自由和幸福而搏斗的女性的生命。”

如何将这种独特的文字形式展现于舞台,编舞家黎海宁并没有把它变成对行将流失的文化遗产的一次祭奠,而是巧妙地古为今用。黎海宁解释道:女书是特别有趣味的,而写在纸扇或红布上的女书只不过是这个舞蹈作品的起点,这部作品其实更多的是针对现代女性的一部舞作,有感于香港现代女性作家的文学作品而作。我十分喜欢她们的主题,还有她们的文笔以及她们遣词用字的表达方法。在《女书》中,黎海宁将女性文字这一意象与香港女作家西西的小说《解体》与黄碧云的小说巧妙结合,用她的话说:黄碧云的写作方法是有点儿疯狂甚至颇为暴力的,采用的图像也很强烈震撼,事实上,她本人也是业余的舞者。而西西的作品风格则完全不同,她具有一种惊人的洞察力。

随着《女书》演出的开始,观众仿佛跟随着舞者走回了古代村落,把那些隐匿心底的小秘密与小期盼用肢体进行着无声的述说

黎海宁将《女书》分为日常生活中使用最频繁的我、你、她/
他等段落,来一层层展现女性心底的秘密。黎海宁还将难得一见的旧时女子习俗再现舞台,古老的扇语、歌堂哭嫁、缠足等就是女人的生活情绪,而这种看似守旧的表现却通过《She’s
A
Lady》的音乐转换成热烈的舞蹈,以表现女权的解放。黎海宁说:那么多年以来,男女关系改变很大,但我总觉得里面有一些东西一直没有变。我发现其实这首歌里有很大男人主义的东西,好像要将女人像一块泥那样去塑造,于是便有了这一段,好像是男人教女人怎么去做女人。

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3月4、5日,一部以“女书”为题材,以女性为关注点的现代舞作品在国家大剧院小剧场上演,香港城市当代舞蹈团将以舞蹈方式从女性文字“跳”到女性心理,为“三八国际妇女节”献上一份特殊的关怀,成为一个别样的点缀。

“女书”是中国湖南省江永县一带所独有的珍贵非物质文化遗产,这是一种只在女性之间流传的文字,是全世界迄今发现的唯一女性专用文字。这种绣写在扇子、手帕上的独特文字也仿佛是她们之间沟通的“密码”。当她们去世之后,这些记录了一位女性一生的辛酸苦辣的纸帕巾扇便随之一同埋葬,或者用火烧掉,代表一个人的喜怒哀乐的结束。

香港城市当代舞蹈团的驻团编舞黎海宁坦言她以“女书”为题材创作这部作品,是因为过往少有以女性之间的关系为主题的舞蹈作品,同时也是因为被女书所显示出的那种纯粹的女性情谊所吸引。《女书》所表现的内容还从女性文字引申到女性写作,这对黎海宁来说也是一个熟悉和亲密的世界因为她的母亲是一位作家,直至离世前最后的一段日子她仍不断地写作,并从中找到独立和自我表达的途径。黎海宁希望透过这部舞蹈作品向她的母亲及其它这样的女性致敬。她表示:“我想探讨那些为寻求自由和幸福而搏斗的女性的生命。”

随着《女书》演出的开始,观众仿佛跟随着舞者走回了古代村落,把那些隐匿心底的小秘密与小期盼用肢体进行着无声的述说,隐隐牵动着。更为难得的是,《女书》的创作团队深入到湖南,收录了一位年逾古稀的女书传人何静华老人吟唱的段落,在这段音乐录制后不久,老人便与世长辞,也令这段乐曲成为了绝唱。在作品的第二部分,舞蹈编排的重点则转到了现代生活之中,有大量篇幅是描述男女之间的纠缠,例如讲述现代社会中由大批男性占主导地位,令女性要在男性掌控的社会中寻求生存。所以舞剧在第三部份尝试探讨女性能否从纠缠当中走出来,孤独地存在,寻回一种纯女性的感觉,但这对于黎海宁而言也是最困难的创作部份,因为她从描述过去与现状跳转到了对于未知可能性的探讨。

对于自小深受文学和音乐影响的黎海宁来说,《女书》不仅停留在传统的的层面,只谈及女性的挣扎,而是进深一步,从女性书写发展至女性如何表达自我,所以她运用很多她所喜欢的女性作家西西和黄碧云的作品中选出章节,展现在舞台之上,其中描绘的或是具有普遍性、或是颇有独特之处的女性经验,在情境上起到了点题作用,又配合这舞蹈中的感觉。不过黎海宁也并非单纯以文字转化成舞蹈,而是根据情景配以不同呈现,如投影和录音等。例如其中一段,就以全黑的舞台,配以由黎海宁自已录音的黄碧云作品《沉默·暗哑·微小》中的《微小姿势》的选段。呈现在黑暗中的寻觅,文字在当中的作用变得更有层次感。将概念实践到舞台。

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