龙8手机版登录民国10年满师赴南京搭京班,民国14年刘斌昆到上海

1951年他参加华东京剧试验剧团,后加入上海京剧一团,并为上海戏曲学校师生说戏讲课。

艺术经历
民国14年刘斌昆到上海,先后进更新舞台、天蟾舞台演出,陆续拜郭春山、萧长华,以及昆曲名家徐凌云、汉剧名丑大和尚李春森等10人为师。次年搭班赴香港演出。

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民国21年他参加周信芳主持的移风社,赴北京、天津、济南、沈阳等地演出,开始与周信芳长期合作。

1956年曾随上海京剧院赴苏联访问演出。

民国28年与小翠花合演《大劈棺》,创造了纸人儿二百五形象,时有江南第一名丑之誉。后与吴素秋合演《纺棉花》,饰张三,曾把卓别林形象搬上京剧舞台。由于他舞台上不同凡响的造诣,南北方诸多名角均乐于邀他配戏,他曾为梅兰芳配演《龙凤呈祥》中吴国太,为程砚秋配《法门寺》中刘公道等。上海解放前夕,与周信芳、俞振飞、李玉茹、赵桐珊等合作演出于中国大戏院。

民国24年复入黄金大戏院演出。

《金玉奴》中的金松

民国28年与小翠花合演《大劈棺》,创造了纸扎人二百五的形象,时有江南第一名丑的美誉。后与吴素秋合演《纺棉花》,饰张三,曾把卓别林形象搬上京剧舞台。由于他舞台上不同凡响的造诣,南北方诸多名角均喜欢邀他配戏。

民国23年曾一度改行行医。

艺术特色

刘斌昆好学不倦,博采众长,熔徽、汉、昆、梆于一炉,功底深厚。他的戏路宽广,表演精辟入里,深切动人,生动灵活,动作性强;唱念俱都根据剧中人物的身份地位、思想感情及剧情需要而加以变化;白口层次变化清楚,句读分明,有较浓厚的生活气息,身段儒雅大方,极富舞蹈美,尤擅长扮演方巾丑。他的表演幽默而不油滑,注重人物内心世界的挖掘,灵活化用基本功,主张用俊的艺术手段体现丑,并从生活中和各种艺术形式中吸收借鉴、富于创造,自成风格,是海派丑角的代表人物。

民国21年他参加周信芳主持的移风社,赴北京、天津、济南、沈阳等地演出,开始与周信芳长期合作。

《审头刺汤》中的汤勤

民国28年与小翠花合演《大劈棺》,创造了纸人儿二百五形象,时有江南第一名丑之誉。后与吴素秋合演《纺棉花》,饰张三,曾把卓别林形象搬上京剧舞台。由于他舞台上不同凡响的造诣,南北方诸多名角均乐于邀他配戏,他曾为梅兰芳配演《龙凤呈祥》中吴国太,为程砚秋配《法门寺》中刘公道等。上海解放前夕,与周信芳、俞振飞、李玉茹、赵桐珊等合作演出于中国大戏院。

《活捉三郎》中的张文远

1954年参加华东戏曲观摩演出,获演员奖状。

刘斌昆好学不倦、博采众长,熔徽、汉、昆、梆于一炉,功底深厚。他能戏甚多。

民国17年上海伶界联合举办十四班大会串,十个丑角会演《拾黄金》,他唱大轴,吸收杂耍、莲湘、数来宝等多种技艺,连歌带舞,演出轰动,享誉一时。

他还能兼演老旦,周信芳演《清风亭》,贺氏必请刘饰演,两人配合默契,相得益彰。参加拍摄过京剧艺术片《尤三姐》、《四进士》及《十八扯》。

刘斌昆还能兼演老旦,周信芳演《清风亭》,贺氏必请刘饰演,两人配合默契,相得益彰。参加拍摄过京剧艺术片《尤三姐》、《四进士》及《十八扯》。

刘斌昆好学不倦、博采众长,熔徽、汉、昆、梆于一炉,功底深厚。他能戏甚多,饰演《龙凤旗》中的汉宣帝、《九锡宫》中的程咬金、《活捉三郎》中的张文远、《双下山》中的小和尚、《疯僧扫秦》中的疯僧、《金玉奴》中的金松、《尤三姐》中的贾珍、《群英会》中的蒋干、《审头刺汤》中的汤勤、《打渔杀家》中的教师爷、《四进士》中的刘二混等均有特色。他还能兼演老旦,周信芳演《清风亭》,贺氏必请刘饰演,两人配合默契,相得益彰。参加拍摄过京剧艺术片《尤三姐》、《四进士》及《十八扯》。他的表演幽默而不油滑,注重人物内心世界的挖掘,灵活化用基本功,于滑稽突梯中表现各类丑角人物的性格特征。主张用俊
的艺术手段体现丑,并从生活中和各种艺术形式中吸收借鉴,富于创造,自成风格。为海派丑角的代表人物之一。弟刘韵芳,工老生,兼老旦。

艺术经历

《九锡宫》中的程咬金

民国23年曾一度改行行医。

民国28年与小翠花合演《大劈棺》,创造了纸扎人二百五的形象,时有江南第一名丑的美誉。后与吴素秋合演《纺棉花》,饰张三,曾把卓别林形象搬上京剧舞台。由于他舞台上不同凡响的造诣,南北方诸多名角均喜欢邀他配戏。

民国14年刘斌昆到上海,先后进更新舞台、天蟾舞台演出,陆续拜郭春山、萧长华,以及昆曲名家徐凌云、汉剧名丑大和尚李春森等10人为师。次年搭班赴香港演出。

《四进士》中的刘二混等

刘斌昆好学不倦,博采众长,熔徽、汉、昆、梆于一炉,功底深厚。他的戏路宽广,表演精辟入里,深切动人,生动灵活,动作性强;唱念俱都根据剧中人物的身份地位、思想感情及剧情需要而加以变化;白口层次变化清楚,句读分明,有较浓厚的生活气息,身段儒雅大方,极富舞蹈美,尤擅长扮演方巾丑。他的表演幽默而不油滑,注重人物内心世界的挖掘,灵活化用基本功,主张用俊的艺术手段体现丑,并从生活中和各种艺术形式中吸收借鉴、富于创造,自成风格,是海派丑角的代表人物。

《尤三姐》中的贾珍

1953年参加第三届赴朝慰问团赴朝鲜慰问演出。

《双下山》中的小和尚

刘斌昆,男,京剧丑角。生于1902年,光绪二十八年,卒于1990年,农历庚午年。原名桂虎,曾用艺名小客串、小幼童、自大必。原籍河北省丰润县,生于上海。诞辰。他的表演幽默而不油滑,注重人物内心世界的挖掘,灵活化用基本功,于滑稽突梯中表现各类丑角人物的性格特征。主张用俊
的艺术手段体现丑,并从生活中和各种艺术形式中吸收借鉴,富于创造,自成风格。为海派丑角的代表人物之一。

1954年参加华东戏曲观摩演出,获演员奖状。

代表剧目
刘斌昆好学不倦、博采众长,熔徽、汉、昆、梆于一炉,功底深厚。他能戏甚多。
《四进士》刘斌昆饰刘二混《龙凤旗》中的汉宣帝《九锡宫》中的程咬金
《活捉三郎》中的张文远 《双下山》中的小和尚 《疯僧扫秦》中的疯僧
《金玉奴》中的金松 《尤三姐》中的贾珍 《群英会》中的蒋干
《审头刺汤》中的汤勤 《打渔杀家》中的教师爷 《四进士》中的刘二混等

刘斌昆,男,京剧演员。原名桂虎,直隶丰润人。1902年生于上海。七岁随父刘燕云在镇江演出,唱娃娃生,艺名小客串。九岁从童紫红学丑戏,并随大伯刘祥云演出。同年随周信芳演出,由周取名小幼童。十六岁投入徽班,拜赵桐顺为师,并随班演出。二十岁在南京搭京班,拜克秀山为师,改唱京剧。嗣后曾与马连良、盖叫天、秦雪芳等同台演出,取名刘斌昆。1923年到上海,次年搭班赴香港演出。

《打渔杀家》中的教师爷

1951年他参加华东京剧试验剧团,后加入上海京剧一团,并为上海戏曲学校师生说戏讲课。

民国24年复入黄金大戏院演出。

民国17年上海伶界联合举办十四班大会串,十个丑角会演《拾黄金》,他唱大轴,吸收杂耍、莲湘、数来宝等多种技艺,连歌带舞,演出轰动,享誉一时。

1953年参加第三届赴朝慰问团赴朝鲜慰问演出。

1956年曾随上海京剧院赴苏联访问演出。

《群英会》中的蒋干

艺术特色

民国5年拜徽班名丑赵桐顺学艺,随师演出。民国10年满师赴南京搭京班,拜克秀山为师,改唱京剧,与马连良、琴雪芳、盖叫天等同台献艺。后赴长沙、香港等地演出,民国14年回上海,先后进更新舞台、天蟾舞台演出,陆续拜郭春山、萧长华以及昆曲名家徐凌云、汉剧名丑大和尚等10人为师。民国17年上海伶界联合会举办14班大会串,10位丑角会演《拾黄金》,他唱大轴,吸收杂耍、莲湘、数来宝等多种技艺,连歌带舞.演出受到热烈欢迎。民国21年参加周信芳主持的移风社赴北京、天津、济南、沈阳等地演出,从此与周信芳长期合作。民国23年一度改行挂牌行中医。民国24年复入黄金大戏院演出。民国28年与小翠花合演《大劈棺》,创造了纸人儿二百五形象,时有江南第一名丑之誉。后与吴素秋合演《纺棉花》,饰张三,把卓别林形象搬上京剧舞台。南北方诸多名角均乐于邀他配戏,他曾为梅兰芳配演《龙风呈祥》中吴国太,为程砚秋配《法门寺》中刘公道等。上海解放前夕,与周信芳、俞振飞、李玉茹、赵桐珊等合作演出于中国大戏院。1950年与杨宝森、姜妙香等赴香港演出。1951年加入华东京剧实验剧团。1953年参加第三届赴朝慰问团赴朝鲜慰问演出。1954年参加华东戏曲观摩演出,获演员奖状。1956年曾随上海京剧院赴苏联访问演出。

《疯僧扫秦》中的疯僧

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