形成缜密娟秀画风,陆俨少 登高眺远图尺寸

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陆俨少 登高眺远图尺寸:96×58 cm 

陆俨少为当代中国画坛不可多得的绘画大师,与李可染一起被誉为北李南陆。陆先生尤善画山水,用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷。其在山水画中独创了两种新技法留白、墨块。所谓留白就是以水墨留出白痕,多用来表现云雾、泉水、山径或浪花。而以浓墨积点成块反衬留白,则形成独特的墨块。

设色纸本 立轴 1979年

陆先生早期以四王正统入手,追古溯源,上溯宋元诸家,形成缜密娟秀画风。中期作品则呈浑厚苍润、犷放简约,糅南北二宗画风,个性鲜明,风格独具;晚期的作品显得较为苍润浑厚,由缜密趋向简淡,简淡中又具犷达多变的境界。

款识:七十初过未算翁,只因肺气却衰慵。登高不肯甘人后,叠倸山头第一峰。诸老皆八十,犹能登绝顶,予何能辞迈,安勉上因为图以记。一九七九年六月十九日,陆俨少。桂林榕湖饭店书。

本场中国书画专场,将上拍一件陆俨少早期山水合册册页(共十开),分别描绘了不同城市的特色风貌,敬请欣赏。

钤印:俨少 嘉定 穆如馆

陆俨少 山水合册册页(十开) 1958年作 册页 设色纸本

展览:“中国近现代书画十二大名家精品展”
保利艺术博物馆,2011年10月7日—18日。

22.528.5cm 10约0.6平尺 估价:RMB 3,800,000-4,500,000

形成缜密娟秀画风,陆俨少 登高眺远图尺寸。出版:《中国近现代书画十二大名家精品集》 P267页
保利艺术博物馆,2011年10月。

题识: 1.俨少。

每每看陆俨少先生的画,总觉得意犹未尽。尤其能近距离地观赏触摸到令人激动的原作,就会生怕错过每一根变幻莫测的线条、每一片深奥无边的墨色。先生为人儒雅,不求名利,无疑以他的学养、才力、人格、以及对艺术的无比执着在中国近代画坛占据了重要的位置,是当之无愧的中国画坛的传统派大家。

钤印:槎上陆氏

《登高眺远图》是先生七十岁鼎盛时期的一件精品佳作,结构严谨,气势磅礴。上个世纪七十年代末,阴霾尽扫,重现天日,改革开放的大趋势让老艺术家们意气风发。
《登高眺远图》让我们再次认识到一个勤奋朴实的老艺术家画笔下苍润浑厚的新貌。先生晚年的变法是渐进的,他为了“师造化”,几乎游遍祖国的名山大川,从大自然中参悟出前无古人的新的表现手法。在《登高眺远图》中,先生通过空间分割、山体的斜线、直线等处理来“取势”,如左倾的山体。他总是把“气韵生动”放在了艺术效果的第一位。

2.松雪翁有双松平远图,予为写三松平远,弟不敢与前贤为敌,俨少。

“留白”、“墨块”独创的技法,是先生老年变法成功的标志。《登高眺远图》的右边就有大片的“留白”,以此法画云,云海在群峦叠嶂中缥缈缭绕,无比壮观,使得连绵起伏的群山伸向无限。山之深处,他又以“墨块”之法画云,突显云雾飞动翻腾,瞬息万变,厚重压城之势。用“墨块”与空勾无皴之法画石,以浓墨积点成块,使得山峰秀拔坚挺。画面中部,顺山道而上的那些大小相间的石阶、凉亭,皆因“留白”、“墨块”的画法,时隐时现,蜿蜒曲折,风云流动的画面“空灵”、“生动”,一如书法上的“计白当黑”的效果。于虚实繁简之外,又象在一首宏大的交响乐中出现的一条小旋律,显得透气、灵动、悠远。

钤印:陆

在笔墨技法上,先生强调点、线、块的形式法则,从执笔到线条运用独树一帜,他的“骨法用笔”在中国绘画上就有特殊的价值。特别是“墨块”这一说法,在古人画论中极少有人论述。他在谈到“泼墨”时,与“气韵生动”联系起来,认为画面中有几个墨块,“可以起轻重呼应的作用,也是醒目之处”。又说:“画要有大块面,一大丛树林,或一块山石,间以细碎的东西,如房屋、桥梁……有了大块面,就浑厚,也有气势,突出主题在大块面上。”他以“连点”之法画松,使得松树顺山势丛生,在云雾缭绕中婀娜多姿,妩媚动人。在整个画面中,他一丝不苟地画山、画石、画树、画石阶梯、画山亭及山顶一览群山的游者,皴擦点染,工笔、细笔、繁笔,笔笔有根,一点也不显得呆板、塞迫、杂乱,而是疏密相间,工写相辅,繁简相生,经得起推敲。

3.社员意志坚,人马布山巅,锄云又犁雾,庄稼种上天。此一首亦绝佳,因并图之。

对“透视”,先生主张活用,反对“讲死了”。画中运用了中国画散点透视与西方透视特点,用前景的石阶与树木的前后大小关系,巧妙地把山景分成了四重层次,远景奇峰直上,层峦叠嶂,剑锋刺云霄。中景层崖峭绝,松石映带。真是一幅精品佳作,可以看出“陆氏山水”的独特表现程式。

钤印:俨少

他的画作较早地走上国际市场,香港苏富比、佳士得两大国际拍卖行早在八十年代初就介入。到2003年,仅国内拍卖就出现有4件超过百万元的作品,在2004年春季北京翰海拍卖会上,以6930万元成交,创造了中国书画的最高价位。

4.鹰厦铁路自入闽省境,源江而驶四望,皆小也。树海千章,苁茏云气,而江水湍急,滩石罗立,如置楸枰,叹为奇观,惜车行甚速,不及细瞻,佳景掠窗,唯凭追忆,一九五八年劳动节后一天,陆俨少并记。

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钤印:俨少

陆俨少 陶渊明诗意图尺寸:33×96 cm

5.此用西洋摄影为粉本,遂出古人法度之外,俨少并记。

设色纸本 镜片 1982年

钤印:俨少所为

款识:陶渊明好作斜川之游图之。壬戌七月既望,陆俨少并记。

6.梅竹双清。俨少。

钤印:俨少 嘉定

钤印:陆俨少、河南

出版:《陆俨少书画集》P254,中国美术学院出版社,2012年。

7.此写海外奇葩,俨少。

近现代山水画家,若论创造意境的才能,黄宾虹之后当首推陆俨少。与同期山水画家相比,陆俨少更接近传统文人画家,能书能诗,格调更加突出。正因为此,他提出着名的“四三三治学格言”,“四分读书、三分写字、三分画画”。其山水汲取“外师造化、中得心源”的中国传统文人画精髓,既能真山真水物象于胸,又能融于传统笔墨,与时流迥然不同,山水章法险绝,取势雄奇,笔走龙蛇,具有强烈的时代气息和律动感。本幅取陶渊明《游斜川》诗意,原诗表现诗人归隐田园后游于鄱阳湖斜川一带的心境。晚年陶渊明“念之动中怀,及辰为兹游”,一番游历,触景生情,感慨万千,“中筋纵遥情,忘彼千载忧。且极今朝乐,明日非所求”。陆俨少先生最擅以古人诗意入画,并加入新时期的信息与笔触。此幅《陶渊明斜川之游图》作于1982年,正是陆俨少的艺术巅峰之时。描绘的是陶渊明眼中的仙人之境,取镜平阔,构图奇幻,黑白相间的大面积“墨块”与十分大胆的“留白”形成了强烈对比,奇正相生,让人赏心悦目。由秀入拙,以古生新,其线条浑厚老辣,流走自如,极富变化;勾云勾水,生动鲜活,人物情态,丰富传神,画中陶渊明,筞杖而立,举目远眺,衣袂飘摇,置身于风起云涌,波涛浩渺的背景之中,画面云腾雾绕,氤氲满纸,暮年陶渊明旷远平和的崇高境界与一丝淡淡的忧伤得以完美再现。如此传神高妙,的确堪称陆俨少先生写古人诗意的一件精彩之作。

钤印:槎溪陆俨少画、骫骳楼

《山水四开》作于1978年,各纵24.5厘米,横22.5厘米,尺幅不大,但是每一开都是精品,构图设色虽各有所异,却散发出同样的文人品格。陆俨少曾经说过:“册页必须幅幅变异,笔墨章法风格设色应不一样,才不至令览者意倦,而有逐幅新鲜引人入胜之妙。”画册页首先要肚子里有“花样”,陆俨少善绘册页,在现代画家中少有人匹,大至百幅巨制,小到四帧妙绘,极尽能事,即使对细节的处理也一样惟妙惟肖。如《山水四开》册页中的点景人物,看似信手拈来,却是开相神态都入古境,是大师手笔。所作款题也绝妙,穷款不单调,长题不掩画,位置选择与题款内容都恰到好处,可谓一套匠心独运的册页妙构。

8.闽西风景,此处溪水甚急,乡人利用为小型水力发电,俨少。

“江帆远心”与陆俨少的多数直幅构图山水作品不同,它并未绘就特别险峻的山峰,而是截取一段江水以平远构图营造既深且阔的画境。画面大幅留白,并以其最擅长的勾水法作精心描绘,在浓墨勾勒的远山与昏暗的天际的衬托下,水面苍茫,风景广远,孤帆停泊于滴翠江岸,宁静之意透过纸面,悠悠荡入画外观者心中。

钤印:陆、俨少

“青山溪途”落笔便以江崖古树来构筑画眼,以环抱山崖的溪水和缭绕山巅的白云来铺景,疏密有度,层次分明,重点突出。整个画面对比鲜明,浩浩奔流的溪水与巍峨浓郁的高山,动静结合,淡浓相宜,别有一番妙趣和生气。端详全画,只见近景小桥流水、农夫扛锄,中景高山崔嵬、树木森森,远景山峦绵延、薄雾柔云,意境悠远而宁静,美不胜收。

9.重庆。余居重庆九年,近闻建设日新,颇有重游之想,遂写图以寄兴,俨少,戊戌四月。

“两只黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”陆俨少喜爱杜诗,众人皆知,这在《陆俨少画杜甫诗意册》体现得淋漓尽致。“霜飞惊鸿”紧贴少陵诗意,翠柳成阴,只是没有了两只黄鹂,近景的浓黑石块笔墨浑厚老辣,与远景的灰茫天际遥相对应,一行白鹭自东向西飞过,构图紧凑巧妙,生灵活现。

钤印:俨少

“西风饮马”以浓墨点缀复混融于墨块作水岸石土,以淡笔连续画圈再染就鹅黄作林木树冠,造就一派苍苍然的景象。西风凛起,水边芦苇轻轻荡漾,白马低头饮水,主人身后跟随。古道,西风,瘦马,整幅画面在《天净沙•秋思》的言语中不知不觉立体了起来,陆老在岸边的那几抹朱红更是点睛了秋意浓浓。

10.龙岩城外得此景也,俨少记。

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钤印:俨少画记

陆俨少 赠方济众山水尺寸:24×22 cm×4 


版:《中国近现代书画十二大名家精品集》(三),第256页,保利艺术博物馆,2011年10月。

设色纸本 镜片 1978年


览:中国近现代书画十二大名家精品展(三),保利艺术博物馆,2011年10月。

款识:1.无款识。钤印:俨少

说 明:

2.无款识。钤印:俨少

1.上海文物商店旧藏。

3.济众同志正之,俨少宛翁。钤印:陆俨少印

2.附朵云轩鉴定证书。

4.济众同志正之。陆俨少一九七八年于北京。钤印:陆俨少印

来 源:北京保利八周年春季拍卖会,中国近现代书画夜场,第1671号。

说明:画家方济众上款。

陆俨少先生的写生作品把握了中国传统文化的意韵,具有引人入胜的美感。大面积的流水布局及线条的流动感,体现了陆俨少描绘江水的高超技巧,在前人的山水作品中是少见的。实景写生显示了陆俨少有超出一般传统画家的写实能力。湖水弥漫广远,水波微动,通常用网巾水来表现。用线沟江波水流的独特表现手法,是陆俨少山水画风的典型特征之一。把今景画作古境,陆俨少认为有了传统技法的扎实基本功,才能在陈的基础上出新。从前人谈到书法,有偶然欲书,一合也的说法,这个偶然欲书就是说胸中有一股冲动的力量,要借笔墨发泄出来,那么写出的字,也合乎要求。画亦同然,所以下笔之际,要有激情。我们对时代,是有热爱的激情,看到新的事物、新的山川风貌,产生热爱,要借笔墨以发之,有一股激情不自禁地要求把它描写出来。但是新事物、新山川,不同于旧事物、旧山川,客观的对象不同,在主观的描绘上,一定是老技法不够用,需要创立新技法。技法有了创新,才能情调合拍,互相统一。我们如果把新事物如新式楼房、拖拉机、高压电线等,置之于四王山水画中,一定感到别扭。因为这种山川,是旧的情调,何能与新事物相调和,发生血肉相联的关系。所以如果仅仅只在吧具体的事物,生搬硬套,而没有一股对新时代热爱的激情,即使写上新的题材,画上新的具体事物,也决不能反映出新的时代气息来。因之画要新,首先要有热爱新时代的激情,在这个基础上,创立新技法,创立前人所没有过得新技法,才能体现出新的时代精神。自古作者,能自名家,代表他们所处的时代精神者,都有所创新,创新越突出,家数也越大,也越能和时代共脉搏、同呼吸。陆俨少《山水画刍议》

出版:1.《碎金集》,许礼平主编,香港翰墨轩出版有限公司。

2.《浙江四大家》续四,西泠印社出版社, 2013年。

3.《长石斋珍藏集》,中国美术学院出版社,2013年。

4.《陆俨少绘画作品典藏》,中国美术学院出版社,2012年。

整幅《山水四开》虽名为山水,可不仅仅只有山水,还有人物,有鸟兽,这在陆俨少的册页中并不多见。而且此幅册页更是陆老赠予“长安画派”代表之一的方济众先生的作品,由此可见陆老对这幅册页的重视,同时此册页也成为了两位艺术大师友谊的见证。

同期,浙江三江秋拍力推中国书画专场,多件陆俨少精品即将亮相三江拍场,将于12月16日杭州黄龙饭店举槌。三江拍卖推出的中国书画专场及中国当代书画专场精彩纷呈,中国近现代书画部分一直是三江拍卖的中坚,近现代及古代专场拍品共计300余件,涵盖了海内外藏家提供的黄宾虹、陆俨少、潘天寿、齐白石、吴昌硕、任伯年、丰子恺、张大千、余任天、唐寅、何绍基、郑板桥、黄慎、李鱓、金农、华嵒等名家精妙佳品。当代书画专场吴冠中、曾密、姜宝林、吴山明及多名国美名家精品皆有亮相。三江拍卖公司期待海内外藏家金秋共聚杭城享此艺术盛会。

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