新昏宴尔王永瑆、刘崇如墨宝合卷 手卷 墨书纸本

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4月26日,上海博物馆发布了关于中国历代书法馆、中国历代绘画馆常设展更换展品的公告。

成亲王永瑆、刘墉墨宝合卷 手卷 墨书纸本
题签:成亲王刘相国墨宝合卷。伯凯珍藏。

据了解,南宋赵构《真草书嵇康养生论卷》、元代赵孟頫《行书十札卷》、明代徐渭《行书诗词卷》、清代傅山《草书双寿诗轴》等书法作品。五代《闸口盘车图卷》、元代倪瓒的《渔庄秋霁图轴》、元代任仁发《秋水凫鹥图轴》、明代文徵明《石湖清胜图卷》等绘画经典将在5月中下旬与公众见面。

此卷合成亲王、刘墉两大乾隆时着名书法家之墨迹为一长卷,一写自作诗,一写东坡诗,不仅书法极精,而且内容可喜,可谓双美并臻,实为难得之法书佳品。

目前正在两馆展出的有北宋米芾《行书多景楼诗》册、元代赵孟頫《真草千字文》卷等书法精品,以及南宋马麟《楼台夜月图》页、元代王冕《梅花图》轴、明代王履《华山图》册、清代石涛《西园雅集图》卷等经典绘画作品,至5月换展后就要与观众暂时告别。

诗歌描述了北京密云黑龙潭石洞瑰丽奇特的景致,读来令人心驰神遥,如临其境。而成亲王此卷行书兼具赵孟頫之圆润流利和欧阳询之转折方劲,写得清丽端美,劲俏流畅,令人赏心悦目。

上博历代书画两馆是目前海内外唯一的书画分开、系统展示中国古代书画通史的常设展馆。通常每半年更换展品,每次都有一定数量的新面孔精品出现。

本卷中刘墉所书为苏东坡所作《老人行》诗,语言诙谐,别有所寄托。刘墉此卷书法墨浓味厚,却又骨络分明,内含刚劲,笔划粗细交织,意趣生动,堪称刘石庵书法精彩之作。

明 文徵明 《石湖清胜图卷》上海博物馆提供

作品来源为上海60年代大收藏家陈子受家族,陈子受和徐邦达为师兄,赵叔孺大弟子。频繁往来所收藏得藏品大都经徐邦达过眼。

此次因需要进行展品更换工作,上海博物馆三楼中国历代书法馆、中国历代绘画馆常设展厅将于以下时间暂时闭馆调整:

作品来源系陈子受旧藏。陈子受,字迎祉,浙江余姚人,与陈之佛同祖。上海银行家、书画收藏鉴赏家。师从赵叔孺,与徐邦达等交往甚密。擅画花鸟,而于赵书,能承子昂衣钵,精于鉴赏,收藏历代名书画颇丰,珍稀名书画碑帖多为博物馆收藏。如《大观帖》北京故宫博物院;元代俞和《自书诗卷》北京故宫博物院;元代赵雍《彰南八咏诗》北京故宫博物院;元代赵孟頫《行书光福寺从建塔记卷》上海博物馆;南宋吴琚《行书五段卷》上海博物馆。

2018年5月14日

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书法新展品,赵孟頫《行书十札卷》等将展出

即将展出的书法作品有:南宋高宗赵构《真草书嵇康养生论卷》,南宋孝宗赵眘《行书王佐诰身》、元代赵孟頫《行书十札卷》、明代唐寅《行书赠舜承诗卷》、明代徐渭《行书诗词卷》、清代吴伟业
《行书爱山台禊饮序卷》、清代傅山《草书双寿诗轴》等。

赵构《真草嵇康养生论》图片 3南宋
赵构 《真草嵇康养生论》卷 上海博物馆提供
《真草嵇康养生论》卷是宋高宗赵构存世书法精品力作之一。该卷纵25.1厘米,横603.6厘米,真草二体书就。后有明代李东阳、王世贞的题跋。从形式上看与智永《真草千字文》如出一辙,真书与草书间夹互为映照,有序的排列,充溢着一种匀整平和之美。后有明代李东阳、王世贞的题跋。
和宋徽宗赵佶一样,宋高宗也是一个艺术造诣很深的皇帝,擅长书法、绘画,尤其在书法方面,成就颇高。高宗初学黄庭坚,中年转学米芾,而后痴迷于“二王”。
此篇《真草嵇康养生论》卷,完全承传了“二王”一脉的书风,其用笔润媚圆和,精奥纯正,丰腴圆润不失清逸之气,温柔妍婉颇具清和流宕之像。结字疏朗秀整,真书工稳而韵意萦绕,草书流动而意态冲和,真所谓是“禊帖嫡宗”。
赵孟頫《行书十札卷》图片 4
赵孟頫 《行书十札卷》上海博物馆提供
赵孟頫是元代书坛当之无愧的领袖。赵孟頫的《行书十札卷》十通尺牍合装卷,为赵孟頫致好友石民瞻书信九札,致高仁卿一札。石民瞻号汾亭,江苏人,好书画,曾为官九江等地。早年便与赵孟頫为友,后成亲家。仁卿即高复礼,河南人,官兵部侍郎,是石民瞻亲戚。所以赵孟頫、石民瞻、高复礼三人即具友情,亦有亲情,关係甚为密切。十件书札原为石民瞻珍藏,其临殁时赠给友人戴氏;明代,张黼从戴家购得,后张家一直传递五代;入清后,是卷为王鸿绪所得,王鸿绪的儿子又将其献给乾隆帝,因内府贮赵迹甚多,乾隆十六年,本卷又还给王家。后又经潘延龄、罗天池、裴景福、伍元惠等人收藏。全卷横为五千三百一十五毫米,卷末后人题跋甚多,现藏于上海博物馆。关于十札书信书写的时间,有的专家认为是赵氏四十六岁至五十六岁时书写,亦有的专家以为是四十二岁至四十六岁时书写。尽管这些专家意见不一,但都认为,十札书信系赵氏盛年所书。
这十通书札为亲友之间关于家庭琐事的通信,写来信手随意,自然地流露出作者的性情意趣和功力修养。书卷中真、草间出,映带匀美,较之正规书作,字形更多抑扬、奇正之态,流溢出温雅清朗的审美意蕴。笔意婉转停匀,妍润多姿,展现出书家一圆、二润、三熟的独特艺术风格。
傅山《双寿诗轴》图片 5清代
傅山 草书《双寿诗轴》 上海博物馆提供
上海博物馆馆藏清代傅山的草书《双寿诗轴》,其落款为:“双寿诗为旭翁老年丈劝觞。侨黄老人旧年家弟傅山”。钤印:傅山之印。鉴藏印有“高香舲收藏书画印”朱文长方印,“高培兰印”白文印,“澹勤室金石书画记”
朱文长方印。
在傅山往年为友人旭翁祝寿所作的立轴中,我们可以看到傅山努力将章草的元素融入今草。从结字来看,这件作品可被归为今草,但章草一位十分浓重。如果我们将这件作品和傅山大约在二十年前书赠魏一鳌的十二条屏作比较的话,马上可以发现这件作品的字形较为宽扁,这正是隶书与章草的特点,与王羲之草书的特征相符。在上海博物馆收藏的立轴上,不少短横呈镰月形,这也是傅山取法章草的结果。
绘画部分的新展品,五代的《闸口盘车图卷》亮相
此次绘画部分,将有以下展品亮相:五代《闸口盘车图卷》、南宋马和之《
诗经陈风十篇图卷》、元代倪瓒《渔庄秋霁图轴》、元代任仁发《秋水凫鹥图轴》、明代文徵明《石湖清胜图卷》、明代陈洪绶《捕蝶仕女图轴》、清代龚贤《木叶丹黄图轴》、清代朱耷《荷花翠鸟图轴》等。
《闸口盘车图卷》图片 6五代《闸口盘车图卷》
上海博物馆提供
《闸口盘车图卷》卷身左边下部,隐约可辨残存半边楷书“卫贤恭绘”四字,但是并不足以证明为五代南唐画家卫贤所画。故而定为五代、北宋初期名画家之佳作。
《闸口盘车图》画河旁闸口一座磨面作坊。画面左中部位是安置水磨的堂屋,堂屋两端各置望亭一座。台基前面是河道,河面上有两艘运粮引渡的蓬船。对河是坡道,木桥横亘在画面下方。坡上有六辆独轮车、太平车,或载粮前行,或息置路旁。坡道左向傍山脚逶迤而隐,右首有酒楼一所,门上悬木牌,上标“新酒”两字。门前扎有彩楼,高逾丈。楼中悬一布旌,书有“酒”字。全面描绘了四十五个人物的活动,劳动着的“民夫”人数最多:有磨面、筛面、扛粮、扬簸、净淘、挑水、引渡、赶车等各种不同的分工作业。在左边上角的望亭里,有戴硬脚幞头、着圆领袍衫装束的官吏和侍从五人,正在履行职守。再现了当时汴京的官营水磨作坊的情况。
此图岩石坡岸运用勾廓皴染法,皴法为劲锐短促的刮铁皴和小斧劈皴,接近荆浩和关仝的皴法;人物线描质实畅劲,动态描写生动;屋宇彩楼和水磨机械的描绘,精确工谨,有很高的界画功力。全图笔劲墨润,厚重质朴,具有五代、北宋初的绘画特色。
《秋水凫鹥图轴》图片 7
任仁发 《秋水凫鹥图轴》 上海博物馆提供
《秋水凫鹥图轴》绘湖边双鸭戏水之景。一株疏枝海棠斜出湖上,其下石畔丛竹野菊芦草茁壮,湖水涟漪,一鸭在水中嬉戏游弋,一鸭屹立岸上疏羽。整图线条勾勒精微凝练,设色妍丽,与南宋的画风相近,是少见的任氏花鸟画作品。图未署作者名款,左上钤有“任氏子明”白文印记、“月山道人”朱文印记。左上裱边近代陆恢题内签“元任月山春水凫鹥图。虚斋鉴藏,陆恢题签。”曾经近代庞元济收藏,钤有“虚斋墨缘”朱文印记。
《渔庄秋霁图轴》图片 8
倪瓒 《渔庄秋霁图轴》 上海博物馆提供
《渔庄秋霁图轴》描绘太湖一角晴秋傍晚的山光水色。湖水浩渺,遥接逶迤山脉。近处小丘上有嘉树五株,参差错落。疏笔亁墨,精心勾皴,笔法方中参圆,简中寓繁,给人以耐人寻味的笔墨意趣。图上有自题诗跋,言此图为作者五十五岁作于好友王云浦渔庄,七十二岁时重题。裱边有明董其昌的行书题签,又有孙克弘、董其昌和宋旭题识。
此画笔墨干枯,简练,意境荒寒,气韵深远。寥寥数笔,饱含了复杂的心绪以及对审美理想的追求。此画不仅创造了一种荒寒旷远的绘画意境,而且也将元代的山水画的用笔技巧推向极致。另外,作者在十八年后重见此画时感怀往昔,补题诗款。全诗如下:“江城风雨歇,笔研晚生凉。囊楮未埋没,悲歌何慨慷。秋山翠冉冉,湖水玉汪汪。珍重张高士,闲披对石床。”图片 9南宋
赵眘
《行书王佐诰身》上海博物馆提供图片 10南宋
马和之 《诗经陈风十篇图卷》
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徐渭 《行书诗词卷》
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唐寅 《行书赠舜承诗卷》
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龚贤 《木叶丹黄图轴》
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清 朱耷 《荷花翠鸟图轴 》 上海博物馆提供 

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