独步古今的艺术大师,江西南昌八大山人纪念馆藏《双鹰图》

问:八大山人画的鱼为何大多都在翻白眼?

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在江西文化史上,

《双鹰图》是清代画家朱耷的作品。该画为纸本,水墨,纵178厘米,横85厘米。现藏于南昌市八大山人纪念馆。

隐逸着一位亦僧亦道、亦画亦诗的人物,

该画取法明代大画家林良,枯枝危石之上两苍鹰相互顾盼,俯仰之间,英武之姿一览无余。

他的名号三百多年来为世人惊叹不已。

以“双鹰”题材为例,列在八大名下目前存世画作有三幅:美国大都会博物馆藏《双鹰图》(系王季迁旧藏);上海博物馆藏《双鹰图》;江西南昌八大山人纪念馆藏《双鹰图》。三幅画作之中,“大都会本”依画面题记确定为八大山人1702年所作;“上博本”为1699年所作;“南昌本”无年款。[1]

他就是开一代画风,

中文名

独步古今的艺术大师,

双鹰图

八大山人——朱耷。

年代

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清代

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尺寸

八大山人,名朱耷(1626—约1705),江西南昌人,明末清初画家、书法家,中国画一代宗师。清初画坛“四僧”之一。为明宁献王朱权九世孙,明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号,后又入青云谱为道。通常称他为朱耷,晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时,常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字,又似“笑”字,而后二字则类似“之”字,哭之笑之即哭笑不得之意。他一生对明忠心耿耿,以明朝遗民自居,不肯与清合作。

178×85厘米

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类别

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中国古画

他的作品往往以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。是朱耷自我心态的写照。

作者

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朱耷

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画作内容

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款识:八大山人写。

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钤印:八大山人(白)、何园(朱)、孝慈洪养百福(朱)、士元(朱)。

画山水,多取荒寒萧疏之景,剩山残水,仰塞之情溢于纸素,可谓“墨点无多泪点多,山河仍为旧山河”,“想见时人解图画,一峰还写宋山河”,可见朱耷寄情于画,以书画表达对旧王朝的眷恋。

藏印:程桢义联珠珍藏印(朱)签条:清高僧朱耷双鹰图真迹 。

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钤印:秋君(朱)、李秋印(白)。[2]

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艺术鉴赏

朱耷笔墨特点以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套,在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。

《双鹰图》画面以简洁的构图,别开生面,意境幽邃,寥寥数笔将冬季时节的气息表现得淋漓尽致。画中岩石一侧横斜出枯枝苍干,坡石边附有丛竹,双鹰一踞岩石上俯视,一栖树干上转头回望,呈呼应之势。

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双鹰图 纸本 纵204厘米 横99厘米 〔美〕大都会博物馆藏

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二石二鹰一树描绘都是对大自然的精心观察后,通过变形取貌得其盎然生意,整个画面笔调圆润凝重,皆以圆弧线组成,富有流动感,浓淡干湿墨色相破相融,双鹰的画法虽可看到林良的影子,而意趣已有很大的不同。画面的构图不留地面和天空,仅有的右侧空白被作者自题识和款署给填补。

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此图无论是双鹰、山石、枯树都笔墨简括,意态尽出,显出了朱耷以简取胜,以少胜多的独特写意艺术才能。[3]

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重要展览

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2019年9月23日,该作品在故宫博物院和南昌市人民政府共同主办的《回望传承——八大山人纪念馆建馆60周年故宫典藏特展》中展出。[4]

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双鹰图 (局部) 纸本 纵126厘米 横66.5厘米 南昌八大山人纪念馆藏

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一个人的作品特色跟他的身世、经历、性格以及当时所处的环境有很大关系。作为皇族后代的子孙,八大山人的一生是悲愤的一生,也是孤凄的一生,更是创造的一生。

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崇祯末年,随着明朝的覆灭,朱耷的贵族生活匆匆结束。朱家王朝的败亡如晴天霹雳,使朱耷身遭国亡家破之痛,惶惶然沦为丧家之犬,而且连生存的权利也几乎遭到剥夺。强烈的民族意识,深重的家国之恨,孤傲的人品性格,决定了作为皇室后裔的朱耷,不会屈膝为清朝的顺民。23岁那年,朱耷佯装喑哑,剃发为僧,“栖隐奉新山,一切尘事冥”,隐居到奉新的一座偏远寺庙中,开始了长期的避世生涯。与此同时,朱耷以诗文书画发泄其悲愤抑郁之情,就如他在一首题画诗中所说:“墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹。”

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顺治末年,为实现“觅一个自在场头,全身放下”的愿望,避世参禅多年的朱耷潜回南昌,改僧皈道,自号“八大山人”,开始创建青云圃道院,这一年,他36岁。关于“八大山人”一号的含义,与朱耷同时代人陈鼎在《八大山人传》中说;“八大者,四方四隅,皆我为大,而无大于我也。”经过六、七年的惨淡经营,青云圃道院初具规模,朱耷在此过着一衲无余的劳动生活。道院风景优美,远离闹市,“门外不必来车马”,是朱耷避世索居的世外桃源。朱耷这种亦僧亦道的生活,几乎无关宗教信仰,只是为了避开与异族统治者发生联系,逃避清朝政府的迫害,远离政治,借以隐蔽和保存自己。

朱耷擅花鸟、山水,其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法,其特点是通过象征寓意的手法,并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张,以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。

尽管远离红尘,当朝权贵还是经常来骚扰,八大山人十分苦恼,经常借故云游他乡。康熙十七年,那一年朱耷53岁,临川县令胡亦堂以编修《临川县志》为名,召集各地名士到家中做客,并举行诗文会,朱耷也被邀请到临川官舍做客年余。朱耷厌烦官府笼络人心的行为,十分郁愤,遂佯装疯癫,撕裂僧服,时而伏地痛哭,时而仰天大笑,鼓腹高歌,颠态百出。一年多后,朱耷重回青云圃,并在这里度过“花甲华诞”。

其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅,构图疏简、奇险,风格雄奇朴茂。

朱耷60岁时开始用“八大山人”署名题诗作画,以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。

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他怀着国破家亡的痛苦心情,借花鸟、木竹、山水来抒发对满洲贵族统治者的不满和愤慨,表现他那倔强傲岸的性格。因此他画的是鼓腹的鸟、瞪眼的鱼;或是残山剩水、老树枯枝;或是昂首挺胸的兽类,振翅即飞的孤鸟;或是干枯的池塘、挺立的残荷,而其中又有活泼的游鱼、生动的花朵。借此比喻自己,象征人生,达到了笔简形具,形神兼备的境界,充分运用了中国绘画艺术的特有传统手法。名画家郑板桥在题八大山人的画时称赞说:“横涂竖抹千千幅,墨点无多泪点多。”

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我是龍阁,我来回答:八大山人为何画的鱼都爱翻白眼?

他的山水画初师董其昌,后又上窥黄公望、倪瓒,多作水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。

一,说到翻白眼的鱼,我先要了解一下八大山人的个人情况:

亦长于书法,擅行、草书,宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等,以秃笔作书,风格流畅秀健。

  

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朱耷(1626—约1705),明末清初画家,中国画一代宗师。字雪个,号八大山人、个山、驴屋等,江西南昌人。

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八大山人,其人擅书画,他的山水画多为水墨,宗法董其昌,兼取黄公望、倪瓒,他用董其昌的笔法来画山水,却绝无秀逸平和、明洁幽雅的格调、而是枯索冷寂、满目凄凉,反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。他的花鸟画成就特别突出,也最有个性。

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二,八大山人,其画如其人,深受当时的历史环境影响:

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八大山人有一首题画诗说:“墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹。 

自从明代最后一个皇帝崇祯自杀后,明朝也就灭亡了。那么这个题画诗,也就表达八大山人对故国的纪念。

同时,由于八大山人他的特殊身世,和所处的时代背景,明末清初,为了避免清朝文字狱的迫害,使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆,而是通过他那晦涩难解的题画诗和那种怪怪奇奇的变形画来表现国破家亡的情绪。

例如:他所画的鱼和鸟,寥寥数笔,或拉长身子,或紧缩一团,倾是而非。

特别是那对眼睛,有时是个椭圆形,都不是我们生活中所看的鱼、鸟的眼睛,生活中鱼、鸟的眼睛都是圆圆的,眼珠子在中央也不会转动。

八大山人的鱼、鸟的眼珠子都能转动,有时还会翻白眼瞪人哩。他画的山石也不像平常画家画那个样子,浑浑圆圆,上大下小,头重脚轻,他想搁在哪里就在哪里,也不管它是不是稳当,立不立得住。

三,最后再总结一下八大山人:

其画大多缘物抒情,用象征手法表达寓意,将物象人格化,寄托自己的感情。如画鱼、鸟,曾作“白眼向人”之状,抒发愤世嫉俗之情。

“八大山人”是明末清初最著名的画家,朱耷是明室后裔,出身贵族,明亡清兴,他内心是不平衡的,所以他对社会不满,并在他的绘画当中表达了这种情绪,并主要反映在所画动物的眼睛上,所以他画的鹿、鱼、鸟,都是翻白眼的。

八大山人擅长于水墨写意,这是宋元以来兴起的一种画法。发展到明清时代,出现了许多文人水墨画写意大师,八大山人为其划时代的代表人物之一。

回答完毕!

话说文如其人,画达其境。这鲜明个性的特征本身就切入了八大山人身世变故,八大山人是明末清初著名的画家,出身贵族,明亡清兴,家国情仇,世代变迁,他内心是不平衡的,所以他的画作情怀里融入对当时社会的不满,并在他的绘画当中含蓄或者是画龙点睛般的表达了这种情绪,这好比是他人格的怀念和写意,并主要反映在所画动物的眼睛上,比如他画的动物,或鱼或鸟,都是白眼翻起的。
八大山人个性的抒发和写意,是他真实心境的以作品形式以象征手法淋漓尽致直通心意,看那鱼、鸭、鸟等画作,都是眼白向天,寒眉傲骨,充满倔强不屈之气,不就是迎合他即使国破家亡身心在的不屈意志吗!俗话讲,翻白眼不就是看不起的意思吗!以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的甚至孤注一掷的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟鲜明独特的特征,这也是朱耷描绘了一生心画入境的心灵语言。

八大山人”是明末清初最著名的画家,朱耷是明室后裔,出身贵族,明亡清兴,他内心是不平衡的,所以他对社会不满,并在他的绘画当中表达了这种情绪,并主要反映在所画动物的眼睛上,比如他画的鹿、鱼、鸟,都是翻白眼的。

八大山人的作品往往都以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。笔墨特点以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套,在不完整中求完整。一切都是性格决定的,孤傲,愤世!

八大山人很有个性,作品往往以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。

八大山人,名朱耷,明末清初画家、书法家,清初画坛“四僧”之一。通常称他为朱耷,但这个名字用的时间很短,晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时,常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字,又似“笑”字,而后二字则类似“之”字,哭之笑之即哭笑不得之意。他一生对明忠心耿耿,以明朝遗民自居,作为明宗室后裔,身遭国亡家破之痛,一生不与清王朝合作。

他的作品往往以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。笔墨特点以放任恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套,在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。

八大山人很有个性,作品往往以象征手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,皆以白眼向天,充满倔强之气。以其奇特的形象和简练的造型,使画中形象突出,主题鲜明,甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”,以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格,从而创造了一种前所未有的花鸟造型。

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