龙8手机版登录吉林梨园界流行的北昆新美学将路过国光剧团的新编辑创作作,戏中的主角梅兰芳派传人魏海敏、国光当家老生唐文华、京剧和丹剧小生温宇宙航行

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3月10日晚,由我校上海大学生戏曲艺术实践基地主办、台湾“国光剧团”艺术家主讲的“伶人三部曲”讲座在图书馆闻学堂举行。剧团艺术总监王安祈、导演李小平,台湾青衣第一人、梅派传人魏海敏,国光当家老生唐文华,昆曲小生温宇航先后做了精彩生动的解读式讲演,为当代青年学子领略传统戏曲的魅力打开全新视角。京腔昆韵,与古色古香的闻学堂相得益彰。央视“百家讲坛”讲师、我校人文学院副教授刘强主持了讲座。

4月12日至19日,颇受好评的京昆群英会将回归上海大剧院,来自宝岛台湾的国光剧团作为此次唯一的戏曲表演团体,同时带来连续五年精心打磨的系列新编京剧伶人三部曲。值得关注的是,台湾梨园界流行的京剧新美学将经由国光剧团的新编创作,从音乐创作、舞台表演、美术设计等多方面加以展示,这对于大陆戏剧、戏曲观众,乃至从业人员,都是一次观摩当下台湾地区京剧生存之路的机会。昨天下午的新闻发布会上,国光剧团艺术总监王安祈、导演李小平,还有三位主演台湾青衣第一人、梅派传人魏海敏,国光当家老生唐文华,京昆小生温宇航等出席,而上海京剧院人气女老生、小冬皇王?瑜也应邀现身。

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大剧院:当代京剧观赏需要突围

“伶人三部曲”即《孟小冬》、《水袖与胭脂》、《百年戏楼》三部戏剧,虽是由台湾京剧演员演出,但并非传统意义上的京剧。这些新编剧目常被冠以京剧歌唱剧、京剧舞台剧等新鲜叫法,剧本以较高的文学性见长,大胆杂糅电影运镜、现代戏剧、多媒体影像视觉等多种艺术手段,是台湾“京剧新美学”的精彩演绎。

京剧观赏急需突围,这是上海大剧院此次邀请国光展示京剧新美学的原因之一。据悉,国光是京剧新美学的旗手,这次到沪的三部作品也全是新编的京剧剧目,其创新和大胆对戏迷来说是一次刷新京剧审美的好机会。作品将以高度文学性的新编戏曲题材,杂糅电影运镜、现代戏剧、多媒体影像视觉的剧场呈现,紧贴当代,当然对于吸引更多年轻人走近剧场也是充满企图的。

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国光:扬长避短突破自身困境

编剧王安祈首先讲述了这三部剧的创作意图,她认为,“唱曲之人,不问事之真假,但取一段真情”,中华民族最敦厚纯良的秉性在于看尽生活苦难,仍相信世界美好。她创作的三部曲中无一不展现着这一人生哲理,即人生的不圆满可以在戏里求,正所谓“人间多少难言事,但留戏场一点真”。接着导演李小平为大家介绍了这三部剧的看点,其中,《孟小冬》这部戏中主演魏海敏老师一人要挑战孟小冬少女时期、老年时期、梅派青衣、余派老生等七个不同的声线;《百年戏楼》舞台剧和京剧经典唱段交融;《水袖与胭脂》时空背景荒谬化,更是将京剧、昆剧与舞台剧融为一炉。

台湾京剧新美学的诞生源于台湾京剧人自身的困境。采访中,王安祈表示,我们常看到大陆京剧团的海报上都是一颗颗闪亮的名角流派继承人,这一点台湾京剧做不到,我们只得另谋出路。我到国光担任艺术总监8年以来,最费心的就是如何扬长避短。台湾唱将名角儿人丁单薄,排戏码时总是左支右绌。所以我不能板起面孔跟他们说,京剧里有那么美好的唱、念、做、打,有那么深厚的文化底蕴,你们为什么不看?

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唯一能做的是重新定位。王安祈说,我向来不甘心京剧优美圆熟的艺术只被当作文化资产,它不仅该是当代的剧场艺术,我更想和全团一起携手让京剧从剧坛挺进文坛。希望国光每一部创作都能成为当代文坛值得讨论的文学作品,活生生的、动态的当代文学作品。

戏中的主演梅派传人魏海敏、国光当家老生唐文华、京昆小生温宇航,分别为大家讲述了出演这部剧的感受,并为师生们分享了自己的入行经历。随后,这些堪称台湾家喻户晓的“老戏骨”们,为师生献唱戏中的片段,昆曲京剧轮番上演,歌声气运酣畅,韵味醇厚,耐人寻味,迎来台下掌声阵阵。

京剧新美学:文学化和现代化是核心

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王安祈特别着力于新编作品的文学化与现代化:一方面是剧情的情思内涵必须反映现代人的欲求想望、贴近现代人心灵。另一方面是叙事技法多元,比如这次的三部曲,就比较注重女性视角的观照,与台湾的当代文化思潮相呼应。

讲座后,艺术家们现场和同学们进行了互动交流。王安祈在回答同学提问“京剧的前景在哪里”时,说:“只要我们努力,京剧的未来有无限可能。”当天的讲座还吸引了上海理工大学等多所沪上高校的同学前来参加,闻学堂内济济一堂,台上台下热情涌动。
据悉,“国光剧团”是台湾唯一的公立京剧团,被称为“京剧新美学”的旗手。剧团将于四月中旬携“伶人三部曲”在上海大剧院进行演出。此次到沪的三部作品也全是新编的京剧剧目,其创新和大胆对戏迷来说是一次刷新京剧审美的好机会。作品将以高度文学性的新编戏曲题材,杂糅电影运镜、现代戏剧、多媒体影像视觉的剧场呈现,紧贴当代,相信可以吸引更多年轻人走近剧场,来欣赏这一富含深厚文化底蕴的国粹。

舞台呈现方面,王安祈认为京剧程式是骨骼,而现代戏剧、电影运镜甚至多媒体影像视觉是肌肤,取舍的标准则是纯粹以戏的本身为核心。如《孟小冬》里新式京歌、余派老生、梅派青衣多种唱法,书法、园林、秋草、黄花等通过多媒体投影的运用,成为展示孟小冬内心的手段;如《百年戏楼》舞台剧和京剧经典唱段交融,《水袖与胭脂》时空背景荒谬化,京剧、昆剧与舞台剧融为一炉。

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